一部被重新发现的经典解读埃内斯库的庆典赞美(3)

乐谱手稿保存于罗马尼亚学院图书馆的音乐典藏室中，编码为MsR 7380，特藏编码是230/1974。[21]在乐谱资料的首页和末尾（第19页）均出现作者的签名Gheorghe Enescu歌词的部分，有作者匿名的标识〔***〕，但是也有可能出自埃内斯库之手。[22]

国民们，祈祷吧，还有罗马尼亚的祖先。

感恩法则在上，我们注定为你而在。

特拉扬是你们的摇篮，卡罗尔是你们的国王。

毫不犹豫地向前，正如劳动人民所唱。

或许种满花儿在你整个人生的道路上。

人民和君主都爱你，许你荣耀，

愿今年今日幸福回到你身边

万岁！万岁！万岁！……

从音乐的角度来看，埃内斯库在这部有待发现的作品的音色类型方面已经给了我们提示。乐队由19支管乐器[23]以及竖琴（或钢琴）[24]组成，作品末尾处有合唱和大炮射击的声音，甚至在乐谱结构方面，我们也可以注意到色彩乐器的分组（4支降B调单簧管），尤其是“中音声部”吹管乐器的构成（4支降E调小号、4支降E调圆号、3支上低音号、3支长号），也证明这部带有庄严和节日特色的作品适于在室外进行演出。埃内斯库在其《十重奏》中偏爱D调，《庆典赞美诗》则采用降E调，非常方便铜管乐队吹奏。

作为乐曲的重要组成部分，乐曲的开头是一段八个小节的引子在降E调基础上展开。动机由降B调短号，多支降E调小号，一支降B调小号，以及打击乐踏板进行演奏（见谱例1）。速度为“非常庄严地”，这让长笛和降B调单簧管可以从容地在轻盈而宏伟的全音阶上吹奏第一主题，并且伴随着“如歌地”的音乐标记（见谱例2）。密集的音乐变化表现出音乐壮丽的、赞美诗般的特征，我们可以很明显地注意每次缓急法的运用以及力度的精准改变。

谱例1

谱例2

第二主题以民族化特色为基础，全面地展现了埃内斯库的精神及其系统的方法（见谱例3）。木管乐器吹奏的二度音程，不规则的节奏构建的多个小节（三连音），以及有着明显的“罗马尼亚特色”的单倚音和复倚音，这些因素清楚地呈现出第二主题狂想曲风格的一面。

谱例3

《庆典赞美诗》的第二部分是真正的展开部，长笛和降B调短号（力度为pp）吹奏的主题从排练号6处开始，这个主题联结起整个音乐部分（见谱例4）。基本的音乐动机（纯四度向上进行、小二度向下、小二度向上和大二度向上）恰好出现在旋律部分的开头，在之后的几乎所有与该音乐动机相关的地方，其音程关系均保持不变（只有少数几处例外）。接下来的33个小节（排练号6—12），音乐在室内乐般的音响和强有力的合奏之间交替，正如排练号8处所显示的那样，节奏和旋律得以大幅度地转变。复调连同上述动机赋予了这一音乐有机体与许多埃内斯库的作品相同的狂想曲特质。此外，在乐谱中埃内斯库为竖琴构建了一个音型（第56—57小节），之后这一音型进行了十个小节的展开：还原do、升re、还原mi、升fa、还原sol、还原la、还原si（此处原文缺少si，疑为误漏，si为译者按）。这一明确的转变构成了第二部分中和声冲突的另一个例子。大师有意地玩转于调性和调式之间，创造了和声的平衡，并且通过竖琴调音来强调这一点：竖琴从降E调转为E调。

如上所述，《十重奏》和《庆典赞美诗》均创作于1906年春天。除了音色概念和两件作品的创作年份（我们相信，如果《庆典赞美诗》不是与《十重奏》同时创作的，那至少也是埃内斯库紧随《十重奏》之后立刻着手写作的），这两部作品还有另外一个共同的元素：《十重奏》第三部分的第一主题是《庆典赞美诗》整个发展部的主题基础。由于两者的转变十分明显，此处不做赘述。

谱例4

呈示部再现时的庄严（降E调）被男声合唱所强化：国民们，祷告吧……尾声是宏伟的齐唱，音乐标记为“非常庄严地”（molto maestoso）以及“极强的”（ffff）。合唱的欢呼与大炮声相结合，这在尾声每个小节的第一拍均被标记出来。

《庆典赞美诗》作为乔治·埃内斯库的早期作品之一，到目前仍经历着不幸的历史。这部为特殊场合而作的乐曲与卡罗尔一世的象征性形象有所关联，同时在大师的作品目录中有着独一无二的地位。不过，这部作品在一百年间没有在音乐会中演出过，甚至出于政治原因，在1944年以后被埃内斯库的专家排除在研究范围之外。被大家忽视了一个世纪之后，最近这部作品终于得以重现。

文章来源：《大家》 网址: http://www.djzzs.cn/qikandaodu/2021/0501/554.html