十八岁长篇小说(23)

就这一件小事，我对络腮胡的好感直线下降。我不喜欢虚伪的不真实的人。

有那么几天，我总是开心不起来。

马小淘问我：“你是否失恋了？”

我说：“那不叫失恋，那顶多叫失意。”

马小淘大笑：“你失意个头啊，我才真正失意呢。你知道吗，听说李嘉诚又跟一个女生搞上了。”

“我不想知道。”我关起耳朵，拒绝去听这些乱七八糟的消息。

8. 下乡写生

下乡写生，几乎是每个画室都必须要去经历的过程。江南水乡又是在浙江联考当中十有八九会考到的题目。

前两次去的是婺源和宏村，那两次都是油菜花开的季节，油菜花和白墙黑瓦是江南水乡最有代表性的意象。现在已是深秋，老师说，要带我们去领略一下江南秋色。

这次我们去的是屏山。

熊老师带队，还有一个辅导员小吴老师。

在屏山有我们学校的一个写生基地。说是写生基地，其实是个破旧的农民房改造后的民宿。民宿开起后并没有什么生意。倒闭后，便成了我们现在的写生基地。

屏山连日阴雨，房间里的地面、被褥和床铺都是湿漉漉的，可以拧出水来。不知名的虫子到处飞舞。来之前自以为已经有了充分的心理准备，没想到环境比想象中要恶劣千百倍。之前王琳琳就跟我说过，要买个睡袋带过来，以防万一。我当时还劝她别买，不就一个星期的时间，忍一忍就过去了。现在看来，要在这么湿嗒嗒的床上睡觉，买个睡袋还真是一点都不夸张。

幸好对面的小店可以买到干净的床单和被褥。奇怪的是，那家小店的床单和棉被正好够我们每人买一套，多一套没有，少一套也没有。我怀疑他们和学校事先就串通好了的，每次学生下来，他们就准备这些床单、被褥和日用品，可以赚我们一笔。这里不是集市，除了我们下乡来写生的学生，村里人不会来这里买这些东西。

我们六个人一个房间。这可苦了我们，每晚都要排队洗漱，我基本上都只能排到最后一个。

我们每天晚上画完画，又上完点评课回到房间，已经是十点、十一点的样子，都很累了。但始终有着一种新鲜感，毕竟见到了田野，和自由和广阔做伴，再怎么累也不觉得累，反而越玩越有劲，像是在经历一次秋游。

下乡来写生主要就是画风景。速写与色彩，都是要我们去掌握的。

熊老师在学校的时候，就经常教我们画风景的方法，要先找到地平线，然后再去看透视线。有些同学很容易就能把透视关系找准，而有些同学却永远都找不准。还有画白墙的时候，被阳光照到的最明亮的地方，一定是大量的白色加拿坡里黄，暗部则一定是偏紫灰色的。画到最后，要用小笔调出重色，再去卡一些点出来，这样，画面才能显得很精神，不会太灰暗无力。

很多时候，我画风景速写会特别没有耐心，草草几笔就画不下去了。而王琳琳却很细心，不管是画远处的建筑，还是近处的花草，或者画一扇古旧的门，她都能看到最细节的地方，用一整天的时间去把它一点一点地画出来。可惜，在画画上面，王琳琳总是耐心有余，而灵性不足，总要挨老师的批评。

那天，倾盆大雨，我们没办法去田野上写生。

熊老师召集我们在会议室里开会。会议室在漏雨。所谓的会议室，就是一间空屋子，中央摆一张大桌子，其实是一张破旧的不再热闹的乒乓球桌。没有凳子，我们所有人都站着。

熊老师站在中间郑重其事地向我们宣布：“同学们，我们现在是在乡下，在田野上，你们不仅要用眼睛更要用心去观察，通过观察，再随心所欲地画出你们所看到的画面，由内而外地放飞自己，想画什么就画什么，想怎么画就怎么画，不需要有任何约束，大家都要尽情地、自由地发挥，好好画，好好玩。”

每天写生完毕，我们都要把作业交到会议室，再由熊老师和小吴老师或者林一川为我们分头作点评。

跟着熊老师还是能学到很多东西的。我发现他画素描有个技巧，喜欢把边缘修得特别干净，而且每一笔都很讲究，不会随便有一些多余的笔触。他是国美毕业生，对国美的画风和喜好自有他的一套讲究和套路。他要求我们每一幅速写的边缘线都要清晰，最好用勾线。但不能乱勾线，线的粗细也要和内部结构的转折联系起来。这一点不像央美，央美的喜好是要强调光影明暗，要多涂黑。央美的画风是决不允许勾线的，据说，央美的老师称国美的那种去用勾线完成的画，叫“未完成的草稿”。事实上，央美和国美的画风，它们两者之间并没有什么好坏之分，就像有人爱吃荤菜，而有人爱吃素菜。可能央美在北京，北方人就要重口的；而国美在杭州，南方人走的是淡雅路线。

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